打開youtube，沒有盤算的輸入Yann Tiersen，Summer78便開始為我演奏。
去年是我第一次看『再見列寧』，那時原聲帶已經聽了三年。1978年夏天，晃動的黑白的畫面，孩子推著小推車嬉鬧在樹叢間，鋼琴鍵盤緩緩敲打，拉長的尾音，故事要開始了卻遲疑著。
我的故事，在Summer78裡，發展了和『再見列寧』平行的夏天，在電腦桌前發呆上網的夏天，潮濕的房裡照不進南移的陽光，打著赤腳，不用上課的下午。然後開始喜歡Yann Tiersen的語氣。
於是『再見列寧』電影與配樂對我說著截然不同的故事，對旋律的感情把我抽離開母親陷入昏迷、蘇聯垮台、東西德合併與孩子的白色謊言中，自成著的我的世界，賦予每個變換的曲調我的解讀，不急不徐。
不是聽到『那個夏天』回到千尋的夏天，而是聽著Summer78回到了我的夏天。
去年是我第一次看『再見列寧』，那時原聲帶已經聽了三年。1978年夏天，晃動的黑白的畫面，孩子推著小推車嬉鬧在樹叢間，鋼琴鍵盤緩緩敲打，拉長的尾音，故事要開始了卻遲疑著。
我的故事，在Summer78裡，發展了和『再見列寧』平行的夏天，在電腦桌前發呆上網的夏天，潮濕的房裡照不進南移的陽光，打著赤腳，不用上課的下午。然後開始喜歡Yann Tiersen的語氣。
於是『再見列寧』電影與配樂對我說著截然不同的故事，對旋律的感情把我抽離開母親陷入昏迷、蘇聯垮台、東西德合併與孩子的白色謊言中，自成著的我的世界，賦予每個變換的曲調我的解讀，不急不徐。
不是聽到『那個夏天』回到千尋的夏天，而是聽著Summer78回到了我的夏天。
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